直到下课铃响，梁晓生才回过神来。他看向张潮的眼神很复杂，似有千言万语，最后却只说了一句：“你说的不错，希望你能坚持自己的道路。下课！”
梁晓生离开以后，同学们都围着张潮，叽叽喳喳地讨论刚刚他刚刚讲的这些观点。这些同学大多数都是在“现实主义”引领下，走上文学道路的，所以张潮的观点对他们来说格外具有冲击力。
“现实主义”一直被视为国内文学的正统所在，十多年后，梁晓生能凭借《人世间》获得“茅盾文学奖”，凭借的就是这个奖项对现实主义作品的青睐。
但是现实主义作为一种创作原则，确实有点“穷途末路”的意思。除开国内还有像梁晓生这样坚持在这个阵地的大作家以外，国外已经几乎没有纯粹的现实主义作家了。
张潮自己本身就想多尝试一些写法，肯定不会拘泥于现实主义。所以和梁晓生这样好为人生的大作家言语相左也是难免的了。
下午他又赶回燕大上了课，不过只有两节，不到4点就下课了。
张潮正想回家去，燕大剧社的社长崔文钦给他打了个电话，让他去看看《窝头会馆》的第一幕排练，张潮惊讶道：“你们这么快就能脱稿了？”