文坛大概是各种行业中圈子文化最盛行、堡垒最顽固的一个。在九十年代文学开始没落以后，更是暮气沉沉。
用一句通俗的话说就是“说你行你就行不行也行，说不行就不行行也不行。”
而传统观念认为，加入作协，才算是踏入文坛的标志。
例如王小波，在他去世前，虽然已经在《花城》上登载过小说、在报纸上开设了专栏，还出版过作品，当编剧也拿了一个外国电影节的最佳剧本，但仍然找不到所谓“文坛”的门往哪边开。
以至于他死后，还被媒体称为“文坛外的真正高手”。
更尴尬的是，即使在他名声大噪后，近二十年时间，除了极个别作家，如王濛，整个“文坛”对他的作品是避而不谈的。除了研究者，你几乎很难找到哪个与其同龄或者前辈的作家谈论他。
所以会场里反对张潮加入作协的声量很大，甚至压过了支持的声量。反对者当然不能明说“张潮再有名气关我屁事”，而是举出了一些冠冕堂皇的理由：