而是拉着剧组的主创人员讨论电影存在的失误，最后总结出了三十多条失误。
这次拍《秋菊打官司》，故事内容反应的是中国乡村面貌，是他一贯擅长的，但不同的是，他吸取了《大红灯笼高高挂》的教训。
没有把重点放在猎奇和矛盾的“刻板中国”的见闻上，而是尽最大可能的还原原著的辛辣与讽刺。
一场内部放映结束后，放映室内的灯光亮起，章艺谋有些紧张，不知道《秋菊打官司》会不会获得林朝阳这个原著的认可、会不会获得陶玉书这个老板的认可。
“凯戈怎么看？”陶玉书第一时间没有开口评价，而是问起了一旁的陈凯戈。
“挺有意思。”陈凯戈一开口，就一股居高临下、指点江山的味道，《霸王别姬》成功之后他找回了对章艺谋的自信。
“这种纪实风格的拍摄手法是个新鲜的尝试，代表着一种现代电影的美学观，艺谋对人物、故事、生活和社会都有了重新认识。
电影里的镜头有种野生的、蓬勃的生命力，有点类似于返璞归真。
这也正契合林叔原著的精髓，现实主义的文艺作品就应该有这种野劲儿！”
飘归飘，但陈凯戈说的都在点子上，章艺谋点了点头，“凯戈说的真不错，谢谢，谢谢！”
陈凯戈故作大度的笑了笑，“林叔的原著，在配合上电影的成片质量，艺谋你这回肯定要捧个金狮奖回来了！”
他这话明着是捧章艺谋，实际却是拍林朝阳的马屁。
“得奖实力只是一部分，有时候也看运气！”林朝阳说了一句，又对章艺谋说：“片子拍的不错。”
闻言，章艺谋的腰板忍不住直了起来，在他看来，外界的一百句赞美也不如林朝阳的一句夸奖。
有了林朝阳的这句话，他心里的底气更足了。
不仅仅因为林朝阳是《秋菊打官司》的原著作者，更在于他一直以来对林朝阳根深蒂固的崇拜。
电影放映结束，其他人也都对电影发表了看法，评价很乐观，大家一致认为这部电影的水准是足够的。
余玉溪现在是林氏影业发行部门的二把手，专门负责各个电影的海内外参展。
多年来她一直深耕欧洲三大国际电影节，次一级的电影节也没少打交道。
这段时间她已经了解了不少本届威尼斯国际电影节的信息，这一届算上《秋菊打官司》一共有23部影片入围主竞赛单元。
但竞争并不算激烈，并没有真正意义上大导演的作品入围，所以她对章艺谋的参展之路表示很乐观。
“电影节一向不乏爆冷，否则艺谋他们这些年轻的导演是怎么出头的？还是不能大意！”陶玉书说。
参加电影节，电影质量、运气很重要，但公关同样很重要。
余玉溪听着陶玉书的话，脸色郑重起来，“我明白。”
陶玉书微微颔首，脸色柔和下来，张罗着晚上请大家吃饭。
一周多之后，喜讯从意大利传来。
《秋菊打官司》以无可争议的评委票数获得了本届威尼斯电影节的金狮奖。
同时，巩俐也凭借在片中出色的表现，拿下最佳女演员奖，成为第一个摘得威尼斯电影节影后的中国女演员。
《秋菊打官司》也开创了威尼斯电影节的记录，成为第一部拿下两个大奖的电影。
多年以来，林氏影业制作、出品的影片在欧洲三大国际电影节上斩获颇丰，而且公司实力与当年也不可同日而语，喜讯传来，公司里洋溢着喜气，却并无孟浪。
对于电影公司而言，一座金狮奖不仅是难得的荣誉，也是实打实的利益，更何况这还是章艺谋的第二座欧洲三大电影节最高荣誉的奖杯。
在林氏影业内大家都知道，内地电影导演不多，章艺谋和陈凯戈二人是林太最为看重的。
两人也没有辜负林太的信任，这些年来为林氏影业征战国际电影节，仅仅是斩获的金棕榈、金狮和金熊奖杯就有三座之多，其他次一点的荣誉就更多了。
这回章艺谋拿下金狮奖，所有人都明白，他已经迈上了大师之路，在林氏影业乃至亚洲影坛隐隐有了超然的地位。
最直观的例子就是同样在九月举办的亚太影展，因为在参加威尼斯电影节，《秋菊打官司》剧组一个人都没去，结果评委会硬是将最佳影片颁给了《秋菊打官司》。
亚太影展又称亚太电影节，最早是由亚洲太平洋电影制片人联盟创办于1954年，每年在成员国和成员地区轮流举行。
但由于早年间的意识形态原因，中国一直没有受到邀请，反倒是香江和湾岛成为了其成员。
前几年陶玉书了解到这种情况后，年年给林氏影业的影片报名参展，尤其是章艺谋和陈凯戈的电影，一次也没落下过。
她看不上亚太影展这种三流电影节，但不妨碍她给敌对势力添堵的心。
你不是不让中国影片参展吗？我就参加了，你能奈我何？
章艺谋和陈凯戈这俩人的电影是能在欧洲三大电影节上厮杀，参与角逐最高荣誉的质量，来参加亚太影展自然是降维打击。
主办方若是不给奖项，损失的是自己的公信力，给了奖项，同样是在打自己的脸。
陶玉书这一手阳谋玩的很漂亮，前两年林氏影业的电影只是拿了几个边角料奖项，今年主办方终于承受不住压力。
不仅《秋菊打官司》拿下了最佳影片、最佳导演，张国荣也凭借着《霸王别姬》拿下了最佳男主角。
除了一个最佳女主角，林氏影业的电影几乎包圆儿了这一届亚太影展的重要奖项。
带队去参加影展的施南生从汉城打电话给陶玉书报告这个好消息，却得到了一个令人不解的指示。
“以后林氏影业的电影不再参加亚太影展。”
施南生十分错愕，忍不住问：“林太，为什么？”
“也没什么。我只是想告诉他们，以前他们能拿到奖，是因为我们林氏没来。我们来了，奖项就是我们的。
现在不参加，也是为了他们好，省得他们以后连个奖项都摸不到！”
感受着陶玉书话里的霸气，施南生满心敬佩。
她觉得尽管自己在香江电影界已经是有头有脸的人物了，但可能永远也不可能拥有林太这种舍我其谁的霸气。
“是，我明白了。”
两天之后，施南生带人从汉城回到香江，让陶玉书意外的是，她此行还给陶玉书带回来了个人。
“林太，这位是来自湾岛的李安导演。”
经过施南生的介绍，陶玉书才知道，原来这次李安是带着他的导演处女作《推手》去参加亚太影展。
这部电影去年曾在湾岛金马奖上大放异彩，按照正常的历史轨迹，《推手》应该在亚太影展上拿到最佳影片奖。
但可惜幼年期李安遇到了青春期章艺谋，导致此次参展颗粒无收。
施南生和李安在影展遇上，一聊发现都有认识的朋友。
李安是《悲情城市》编剧吴念真的朋友，恰好吴念真又认识许鞍华。
施南生善于交际，见李安满脸愁容，问他有什么烦心事，李安便将心事和盘托出。
他的处女作《推手》投资1350万台币，约合360万港元。
资金由湾岛中影提供，尽管在金马奖上大放异彩，但电影上映后票房表现平平，仅得1800万台币，负责投资的中影也因此亏了一笔。
内地有中影，湾岛也有中影，不过这个中影的全称是中央电影事业股份有限公司。
最近李安要拍新片《喜宴》，湾岛中影提出了800万台币的投资预算，并且还要和李安对半投资，也就是说他们仅愿意出资400万台币。
剩下的钱，湾岛中影让李安自己去想办法。
可实际上，按照李安的估算，《喜宴》的成本至少需要2000万台币，资金缺口巨大。
李安跟章艺谋一样，天生长了一张苦大仇深的脸。
陶玉书听着他的诉苦，忍不住笑了起来，“湾岛这些人啊，真是骨子里的小家子气！”
李安神色错愕，陶玉书面露歉意，解释道：“我不是说你，只是看不惯湾岛新闻局的那帮人。”
刚成立那会儿，湾岛新闻局和港九自由总会没少给林氏影业找麻烦。
如今虽然时过境迁，但陶玉书也不介意给他们添个堵。
她紧接着说道：“现在资金缺口有多少？”
“1600万。”
“刚才不是说2000万吗？”
“中影那边……”
陶玉书大手一挥，“给你2500万，湾岛那边的资金不需要了。自己培养的人才都舍不得砸钱，像他们这样怎么留住人才？”
2500万台币，也就600多万港元，放在林氏影业，这种投资的电影陶玉书平时甚至不怎么过问。
李安第一次见到这么大气的金主，一时竟不知道该说点什么好，憋了一会儿才说道：“谢谢林太！”
陶玉书问：“还有什么需要我解决的吗？”
李安犹豫道：“中影那边……”
“你跟他们签合同了？”
“没有。”李安摇摇头。
“那还有什么好顾虑的，他们又不出钱！”
陶玉书语气轻快，丝毫未将湾岛中影放在眼里。